ジャポニスム 流行としての「日本」 (講談社現代新書)
本,宮崎 克己
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によって 宮崎 克己
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作者 : 宮崎 克己
コレクション : 本
ISBN-10 : 4065141885
発行日 : 2018/12/19
本のタイトル : ジャポニスム 流行としての「日本」 (講談社現代新書)
平均的な顧客フィードバック : 4.6 5つ星のうち（4人の読者)
ファイル名 : ジャポニスム-流行としての-日本-講談社現代新書.pdf (サーバー速度28.84 Mbps)
ファイルサイズ : 23.3 MB
内容紹介19世紀後半に西洋を熱狂の渦に巻き込んだ日本ブーム。そのインパクトは新たな美意識へとヨーロッパ人を開眼させた。印象派の画家たちは浮世絵の表現に西洋絵画の伝統にはない斬新な表現法の可能性を見いだし、色彩法、空間処理、線の技法など、「モダンアート」と称される、現代にまでつながってゆく表現法をその影響の元に生み出した。「近代」の感性を生み出した源流の一つとして、「日本」の存在を再評価する。19世紀の西洋人にとって日本は「夢の国」でした。西洋のものとはまったく異なっていながらも洗練された文明があることを知り、鎖国による情報不足というミステリアスさともあいまって、西洋の日本への興味はこの時期に、これまでになく高まっていたのです。そしてついに日本が開国すると、その興味は「ジャポニスム」という日本ブームとして19世紀後半に西洋を熱狂の渦に巻き込むことになります。そのブームのインパクトは、現在の「クールジャパン」の流行をはるかに上回るものでした。おびただしい数の浮世絵を始めとする美術品、扇子を始めとする工芸品がヨーロッパ世界に流入し、人々はこぞって日本の美術工芸品をコレクションするようになったのです。しかしそれは、単なるエキゾティシズムに止まることなく、それまでにはない、新たな美意識へとヨーロッパ人を開眼させることになりました。マネ、ゴッホ、ゴーギャン、ロートレック・・・印象派の画家たちは北斎、広重などの浮世絵の表現に、西洋絵画の伝統にはない斬新な表現法の可能性を見いだし、こぞって浮世絵をモデルにした作品を描きました。色彩法、空間処理、線の技法など、「モダンアート」と称される、現代にまでつながる美の感性の源流は、この、19世紀の「日本」にあるのです。しかしブームにはかならず終わりがあるものです。「ジャポニスム」もその例外ではなく、日清戦争への勝利など、日本が「列強」の一角を占めるようになると、西洋人の「夢の国」へのあこがれは急速にしぼんで行きました。しかしそれでも、「ジャポニスム」の影響は「モダンアート」の中に流れ込み、見えないものになって残り続けました。現代、私たちが目にする「モダンアート」の中には、それゆえに、時間的にさかのぼっていけばジャポニスムにまでたどり着く要素をかならず見いだすことができるのです。本書は、西洋の感性を変えた「19世紀のクールジャパン」とも言うべきインパクトを、美術の分野だけに止まらず、幅広く一つの文化現象として捉え直そうとするものです。内容（「BOOK」データベースより）西洋の美意識を変えた19世紀の「日本ブーム」。マネ、モネ、ゴッホ、ゴーギャン、ドガ、セザンヌ…印象派の巨匠たちは、こぞって日本美術を研究し、自身の絵画に取り入れた。著者について宮崎 克己東京大学人文科学研究科美術史学専門課程博士課程単位取得修了。ブリヂストン美術館副館長などとして19年間美術館に勤務。専門はフランス近代絵画史とその日本への受容、ジャポニスム、ミュージアム論。著書に『西洋絵画の到来』(日本経済新聞出版社)、『ルノワール その芸術と青春』(六耀社)、訳書に『セザンヌ』(岩波書店)がある。著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)宮崎/克己 1952年生まれ。東京大学、パリ第4大学大学院などで美術史を学ぶ。ブリヂストン美術館副館長などを経て、昭和音楽大学教授。専門は、美術史、文化交流史。主として絵画的領域における日欧の交流史を研究。この間、ジャポニスム学会で理事長などを務める(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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コレクション : 本
ISBN-10 : 4065141885
発行日 : 2018/12/19
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内容紹介19世紀後半に西洋を熱狂の渦に巻き込んだ日本ブーム。そのインパクトは新たな美意識へとヨーロッパ人を開眼させた。印象派の画家たちは浮世絵の表現に西洋絵画の伝統にはない斬新な表現法の可能性を見いだし、色彩法、空間処理、線の技法など、「モダンアート」と称される、現代にまでつながってゆく表現法をその影響の元に生み出した。「近代」の感性を生み出した源流の一つとして、「日本」の存在を再評価する。19世紀の西洋人にとって日本は「夢の国」でした。西洋のものとはまったく異なっていながらも洗練された文明があることを知り、鎖国による情報不足というミステリアスさともあいまって、西洋の日本への興味はこの時期に、これまでになく高まっていたのです。そしてついに日本が開国すると、その興味は「ジャポニスム」という日本ブームとして19世紀後半に西洋を熱狂の渦に巻き込むことになります。そのブームのインパクトは、現在の「クールジャパン」の流行をはるかに上回るものでした。おびただしい数の浮世絵を始めとする美術品、扇子を始めとする工芸品がヨーロッパ世界に流入し、人々はこぞって日本の美術工芸品をコレクションするようになったのです。しかしそれは、単なるエキゾティシズムに止まることなく、それまでにはない、新たな美意識へとヨーロッパ人を開眼させることになりました。マネ、ゴッホ、ゴーギャン、ロートレック・・・印象派の画家たちは北斎、広重などの浮世絵の表現に、西洋絵画の伝統にはない斬新な表現法の可能性を見いだし、こぞって浮世絵をモデルにした作品を描きました。色彩法、空間処理、線の技法など、「モダンアート」と称される、現代にまでつながる美の感性の源流は、この、19世紀の「日本」にあるのです。しかしブームにはかならず終わりがあるものです。「ジャポニスム」もその例外ではなく、日清戦争への勝利など、日本が「列強」の一角を占めるようになると、西洋人の「夢の国」へのあこがれは急速にしぼんで行きました。しかしそれでも、「ジャポニスム」の影響は「モダンアート」の中に流れ込み、見えないものになって残り続けました。現代、私たちが目にする「モダンアート」の中には、それゆえに、時間的にさかのぼっていけばジャポニスムにまでたどり着く要素をかならず見いだすことができるのです。本書は、西洋の感性を変えた「19世紀のクールジャパン」とも言うべきインパクトを、美術の分野だけに止まらず、幅広く一つの文化現象として捉え直そうとするものです。内容（「BOOK」データベースより）西洋の美意識を変えた19世紀の「日本ブーム」。マネ、モネ、ゴッホ、ゴーギャン、ドガ、セザンヌ…印象派の巨匠たちは、こぞって日本美術を研究し、自身の絵画に取り入れた。著者について宮崎 克己東京大学人文科学研究科美術史学専門課程博士課程単位取得修了。ブリヂストン美術館副館長などとして19年間美術館に勤務。専門はフランス近代絵画史とその日本への受容、ジャポニスム、ミュージアム論。著書に『西洋絵画の到来』(日本経済新聞出版社)、『ルノワール その芸術と青春』(六耀社)、訳書に『セザンヌ』(岩波書店)がある。著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)宮崎/克己 1952年生まれ。東京大学、パリ第4大学大学院などで美術史を学ぶ。ブリヂストン美術館副館長などを経て、昭和音楽大学教授。専門は、美術史、文化交流史。主として絵画的領域における日欧の交流史を研究。この間、ジャポニスム学会で理事長などを務める(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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口絵の冒頭にはモネの有名な作品「ラ・ジャポネーズ(ボストン美術館蔵)」を掲載していました。先年、京都市美術館で修復後の色鮮やかな作品を眺めた記憶が蘇ります。新書ですのでサイズが小さいのが難点ですが、感慨も一入です。19世紀後半のヨーロッパに旋風のように巻き起こった「ジャポニスム」を様々な角度から論じており、新書サイズの美術啓蒙書ですが、内容の濃い記述で、読みごたえがありました。26pの「現代において『ジャポニスム』の言葉は、いわば『クール・ジャパン』の元祖のようなものとして一般にも広まってきており」という捉え方も近年されているようです。その視点には気づきませんでしたが、時代を超えても日本特有の文化の素晴らしさが諸外国の人に理解されるのは嬉しいことです。64pのゴドウィンの「サイドボード」に魅入りました。1870年ごろの作品とは思えない独創的な作品です。「黒いほっそりとした立体格子を多用する彼の家具は、やはりシンプルさがその重要な特徴になっている」の通りで、日本の漆器類や建具がヨーロッパで見事に溶け込んだ作例だと思いました。74pには美術商の林忠正を紹介しています、本書は日本と西洋とを結ぶ「双方向性」をテーマに論じており、その意味合いにおいて、林忠正の仕事の功罪は、まさしく双方向の結果を論じているわけです。「西洋・日本の双方向に、たえずフィードバックしながら情報とモノを提供するという、ジャポニスムの大きな潮流の中にあって他の誰もなしえなかった仕事をした。(79p)」と筆者は評価していました。美術品の海外流出の点では、今なお、林の仕事が日本のために役立ったかどうかの検証は必要でしょう。後の山中商会と同様に、優れた働きをしながらも文化財流出に加担したのも事実です。当時の日本人自体の日本の美術品に対する見識の低さは別として。ファン・ゴッホの日本趣味も有名でしょう。歌川広重の「名所江戸百景亀戸梅屋敷」と、ゴッホの「模写」が対比し136pの見開きに載せられていました。どのようにヨーロッパの人々の目に映り、何がその魅力としてとらえられたかが伝わります。この作品もそうですが、ゴッホは日本美術の手法や様式を自らの絵画に取り入れました。パリへ出てきたゴッホがそこで出会った浮世絵を通して日本へ憧れを感じたのは運命の出会いのようなものだったのかもしれません。日本と日本人の中に宗教的理想を実現したいというゴッホの気持ちも理解できました。168pにも触れられていますが、ジャポニスムに憧れた画家の典型かもしれません。モネも同様です。モネが日本贔屓なのは、ジヴェルニーの庭や、彼の住まいに表れています。彼の浮世絵のコレクションも相当なものでした。家の中も浮世絵だらけで、洗面室、読書室、食堂には浮世絵しか飾られていないという徹底ぶりが、巻頭に掲載された「ラ・ジャポネーズ」を生んだのでしょう。個人的には、モネの図案の素になった着物のヨーロッパへの流出経緯や状況、ヨーロッパでの愛され方などについても本書で触れていただくとモネの日本贔屓のルーツをたどれると思っています。全編を通じて、当時のヨーロッパ、とくにパリでは、いかにジャポニスムのブームの渦中にあったのかが伝わってきました。いずれの画家の作品からも日本への憧れがストレートに感じられます。それらの多くの作品に息づくジャポニスムの遍歴が刻み込まれているのが伝わることでしょう。どのページを眺めても明らかに日本画（版画、浮世絵）の影響を見て取れます。独特の文様とフォルム、色使いと技術、花鳥風月と浮世絵など、東洋芸術への親近性を感じるからこそ愛されてきたのだと思いました。良い出版物だと評価しています。
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